现代诗歌的结构

胡戈·弗里德里希（1904—1978）　德国著名罗曼语语文学家，弗赖堡大学教授。他致力于研究经典文学，著作等身，《现代诗歌的结构》堪称现代诗歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演说家，善于在课堂上以细腻的语言与深入浅出的表达来打动听众。另著有《法国小说的三位大师：司汤达、巴尔扎克、福楼拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上学》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情诗诸时代》(1964)、《论翻译艺术》(1965)等。

这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期，“结构”指的是一种有机构造，是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量，是风格研究和作品阐释领域内的典范。

目　录 第一版序言………………………………………………………………………………………………… 第九版序言………………………………………………………………………………………………… 一　展望与回顾…………………………………………………………………………………………… 对当代诗歌的展望；不谐和音与反常性…………………………………………………………… 否定性范畴…………………………………………………………………………………………… １８世纪的理论先驱：卢梭和狄德罗……………………………………………………………… 诺瓦利斯论未来的诗歌……………………………………………………………………………… 法国的浪漫主义……………………………………………………………………………………… 关于怪诞与碎片的理论……………………………………………………………………………… 二　波德莱尔……………………………………………………………………………………………… 现代性的诗人………………………………………………………………………………………… 去个人化……………………………………………………………………………………………… 集中与对形式的意识；抒情诗和数学……………………………………………………………… 末世感和现代性……………………………………………………………………………………… 丑陋的美学…………………………………………………………………………………………… “刻意挑衅的贵族式消遣”………………………………………………………………………… 遭毁弃的基督教……………………………………………………………………………………… 空洞的理想状态……………………………………………………………………………………… 语言魔术……………………………………………………………………………………………… 创新性幻想…………………………………………………………………………………………… 分解与扭曲…………………………………………………………………………………………… 抽象和阿拉贝斯克…………………………………………………………………………………… 三　兰波…………………………………………………………………………………………………… 引　论………………………………………………………………………………………………… 方向迷失……………………………………………………………………………………………… 通灵者信函（空洞的超验性，刻意的反常性，不谐和的“音乐”）…………………………… 打破传统……………………………………………………………………………………………… 现代性与城市诗歌…………………………………………………………………………………… 对基督教遗传强迫症的反叛：《地狱一季》……………………………………………………… 虚构的自我；去人性化……………………………………………………………………………… 边界的打破…………………………………………………………………………………………… 《醉舟》……………………………………………………………………………………………… 被摧毁的现实………………………………………………………………………………………… 丑陋的强度…………………………………………………………………………………………… 感性非现实…………………………………………………………………………………………… 专制性幻想…………………………………………………………………………………………… 《彩图集》…………………………………………………………………………………………… 穿插技巧……………………………………………………………………………………………… 抽象诗歌……………………………………………………………………………………………… 独白式诗歌…………………………………………………………………………………………… 运动动力和语言魔术………………………………………………………………………………… 结　论………………………………………………………………………………………………… 四　马拉美………………………………………………………………………………………………… 引　论………………………………………………………………………………………………… 对三首诗歌的阐释：《圣女》《（马拉美夫人的）扇子》《从匆匆而过的……》…………… 风格发展……………………………………………………………………………………………… 去人性化……………………………………………………………………………………………… 对爱情和死亡的去人性化…………………………………………………………………………… 作为反抗、工作和游戏的抒情诗…………………………………………………………………… 虚无与形式…………………………………………………………………………………………… 对未曾言说者的言说；若干风格手段……………………………………………………………… 临近沉默……………………………………………………………………………………………… 晦暗；与贡戈拉的比较……………………………………………………………………………… 暗示性的、不可理解的诗作………………………………………………………………………… 本体论模式ａ对现实的背离………………………………………………………………………… 本体论模式ｂ理想状态、绝对、虚无……………………………………………………………… 本体论模式ｃ虚无与语言…………………………………………………………………………… 《她用洁白的指尖……》（阐释示例）…………………………………………………………… 具有本体论意义的不谐和音………………………………………………………………………… 玄秘、魔术与语言魔术……………………………………………………………………………… 纯　诗………………………………………………………………………………………………… 专制性幻想、抽象和“绝对目光”………………………………………………………………… 与语言独处…………………………………………………………………………………………… 五　２０世纪的欧洲抒情诗……………………………………………………………………………… 方法说明……………………………………………………………………………………………… “智识的节日”与“智识的崩溃”………………………………………………………………… ２０世纪的西班牙抒情诗…………………………………………………………………………… 对抒情诗的两种反思：阿波利奈尔和加西亚·洛尔卡…………………………………………… 不对等的风格和“新语言”………………………………………………………………………… 再论新语言…………………………………………………………………………………………… 限定助词的不确定性功能…………………………………………………………………………… 阿波罗而不是狄俄尼索斯…………………………………………………………………………… 与现代性和文学遗产的双重关系…………………………………………………………………… 去人性化……………………………………………………………………………………………… 孤独与恐惧…………………………………………………………………………………………… 晦暗、“隐逸派”、翁加雷蒂……………………………………………………………………… 语言魔术和暗示……………………………………………………………………………………… 保罗·瓦莱里………………………………………………………………………………………… 豪尔赫·纪廉………………………………………………………………………………………… 非逻辑性诗歌………………………………………………………………………………………… 加西亚·洛尔卡，《梦游罗曼采》………………………………………………………………… 荒诞；“幽默主义”………………………………………………………………………………… 现　实………………………………………………………………………………………………… 艾略特………………………………………………………………………………………………… 圣琼·佩斯…………………………………………………………………………………………… 专制性幻想…………………………………………………………………………………………… 专制性幻想造成的影响……………………………………………………………………………… 穿插技巧和隐喻……………………………………………………………………………………… 概括性结语…………………………………………………………………………………………… 附录一　２０世纪诗歌选译……………………………………………………………………………… 阿波利奈尔：《地区》（节选）…………………………………………………………………… 艾吕雅：《恋人》《你的嘴有金色的唇……》《爱之春》《“辽远……”》《存在》……… 圣琼·佩斯：《流亡》（节选）…………………………………………………………………… 普雷维：《与天使的搏斗》………………………………………………………………………… 希梅内斯：《致我的灵魂》《白月亮……》《看守》…………………………………………… 加西亚·洛尔卡：《喊叫》《沉默》《马拉加之歌》《歌》《骑士赞歌》《死亡》 《远行的灵魂》《以……此为序》（节选）………………………………………………… 阿尔韦蒂：《“如果我的声音……”》《天使》《“鸽子弄错了……”》…………………… 迭戈：《失眠者》《沉默》………………………………………………………………………… 纪廉：《名字》《圈之完满》《一对恋人》《月夜（没有解答）》…………………………… 阿莱桑德雷：《生命》《太阳》…………………………………………………………………… 翁加雷蒂：《岛》《晨曦的诞生》《歌》………………………………………………………… 蒙塔莱：《第二处月亮风景》《“告别……”》………………………………………………… 夸西莫多：《古老的冬天》《现在，当白日升起》……………………………………………… 艾略特：《荒原》（节选）《四个四重奏：烧毁了的诺顿》（节选）………………………… 贝恩：《啊，那遥远的国度》《夜之波涛》《画像》…………………………………………… 克罗洛：《开窗的瞬间》…………………………………………………………………………… 卡施尼茨：《杰纳扎诺》…………………………………………………………………………… 附录二　对四首诗的阐释………………………………………………………………………………… 艾吕雅：《颜色的语言》…………………………………………………………………………… 纪廉：《一扇门》…………………………………………………………………………………… 翁加雷蒂：《民族》………………………………………………………………………………… 贝恩：《日渐沉默》………………………………………………………………………………… 现代抒情诗大事年表……………………………………………………………………………………… 后　记……………………………………………………………………………………………………… 参考文献…………………………………………………………………………………………………… 人名及关键名词索引………………………………………………………………………………………