莫扎特和他的歌剧

大卫•凯恩斯，《星期日泰晤士报》和《旁观者》的首席乐评。他曾是加州大学的杰出访问教授、圣莫尼卡的盖蒂艺术中心的访问学者，以及牛津大学莫顿学院的访问教师。他所撰写的两卷本柏辽兹传记是柏辽兹研究中的权威性著作，并且获得了惠布瑞特传记奖、非虚构类年度图书奖塞缪尔•约翰逊奖，以及皇家爱乐协会奖。他是切尔西歌剧院的共同创始人，同时也是索林顿演奏家乐团的创建者和指挥。 《埃克托•柏辽兹回忆录》（编译） 《回应：音乐随笔与评论》 《<魔笛>与<法斯塔夫>》 《英国国家歌剧指南》（合著） 《柏辽兹：一个艺术家的炼就，1803—1832》（卷一） 《柏辽兹：苦耕与伟业，1832—1869》（卷二） 作者曾获惠布瑞特传记奖、 非虚构类年度图书奖塞缪尔•约翰逊奖 译者简介: 谢瑛华，毕业于复旦大学，现从事编辑出版工作，曾参与翻译《音乐的故事》，策划出版了《莫扎特•1791年》《贝多芬•1804年》等艺术人文系列读物。

《莫扎特和他的歌剧》内容简介：大卫•凯恩斯的《莫扎特和他的歌剧》，为纪念作曲家诞辰250周年而作，它通过透视莫扎特的几部最伟大的作品——歌剧，来重述作曲家的一生。凯恩斯对莫扎特的创新进程进行了新的洞悉，使本书超越了传统的传记，它帮助我们理解在那个时代莫扎特音乐的革命性，以及其至今的非同凡响性。 凯恩斯追溯了莫扎特早年作为一个音乐神童的生活，展示了这位天才的成长历程，再现了他非比寻常的童年以及日渐成熟、原创性日渐增强的创作。他没有细究许多围绕着莫扎特的神话，没有把他写成传说中的样子，因为他本来就不是一个矛盾的统一体，本来就不同时具备令人崇敬的艺术家和小丑的特质；相反，与其像过去那样把他描述成“神”，倒不如说他是一个“人”。 在歌剧的引领下，本书追随着莫扎特音乐风格的稳步发展，从他刚成年时写的《伊多梅纽斯》入笔——这部应邀为1781年的慕尼黑狂欢节而作的歌剧，在凯恩斯看来是莫扎特所有歌剧中最浪漫、最具前瞻性的作品；经过三部与罗伦佐•达•蓬特合作、全面展示其高超技巧的喜剧歌剧，《费加罗的婚礼》、《唐•乔万尼》、《女人心》；最后到《魔笛》，这一莫扎特职业生涯中最大、最富综合意义的成功。莫扎特的歌剧与其器乐作品之间的相互影响，在本书中得到了细致入微的分析。正如凯恩斯所言，对莫扎特歌剧的熟悉程度能改变我们对其整个艺术的认识：“我们看到，他的创作方式完完全全是戏剧家式的。在他手里，钢琴协奏曲成为一种戏剧形式；伟大的弦乐四重奏和五重奏，不只是完美的模本，更是人性的档案。” 《莫扎特和他的歌剧》对莫扎特歌剧天才极富智慧、明了易懂的赏析，丰富了我们对音乐的经验以及对莫扎特生平的了解。

图片说明 ix 地图：维也纳，18世纪80年代 xii 序 1 引 言 5 第一章 博采众长与兼容并蓄（早期歌剧） 17 第二章 “小巧的脑瓜与伟大的才华”（《伊多梅纽斯》） 32 第三章 维也纳与新生活（《后宫诱逃》） 69 第四章 罗伦佐•达•蓬特与完美婚姻（《费加罗的婚礼》） 99 第五章 布拉格与“歌剧中的歌剧”（《唐•乔万尼》） 136 第六章 爱情的问与答（《女人心》） 169 第七章 梦想家莫扎特（《魔笛》） 194 第八章 宣教和寓言（《狄托的仁慈》） 229 尾 声 246 参考文献 252 注解 257 索引 275