法斯宾德论电影

莱纳・维尔纳・法斯宾德（1945-1982）被誉为“德国新电影”怪杰，他的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。自1965年起至1982年去世为止，法斯宾德共完成43部作品，其创作力凌驾于同辈人之上，且佳作不断，屡屡在国内外影展获奖。其作品虽然颠覆了电影语言的基本序列，但通过通俗剧的形式，对观众深具魅惑力，也引起评论者的深切关注。而另一方面，法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”

“我想用我的电影盖一幢房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。“《法斯宾德论电影》中收集的文章即是通往这幢房子，进而登堂入室的甬道。本书收入了法斯宾德两本极富个人色彩的文集：以访谈为主的《幻想的无政府主义》，及以随笔和札记为主的《电影解放心智》，及以随笔和札记为主的《电影解放心智》。 这些文章作于一九六六年至一九八二年间，经编者四处搜寻编辑成书，其中有些甚至是首次公诸于世的手稿。有人称法斯宾德的电影是一本极个人化的日记，这些访谈则又加上了注解。他总是会拨冗接受“审讯”，深知如何俯身瓦解对谈战略，扭转情势；有时又摇身一变成了访问者。一种快速而直接反应其感受的工作美学鲜明可见。而在随笔和札记中所呈现出来的，则是一位非常精准反映其工作的自由开放，构成了这些文章的魅力，除了谈论电影，还谈爱，工作，欲望，依赖，压迫以及未能实现的梦想。 当影院的灯光暗下来时，梦开始了……而这位自称浪漫的无政府主义者却不断向观众挑衅，以电影解放了人们的心智。

幻想的无政府主义 编者序 我就是如此学会导演 与科利娜・布洛赫谈“反剧场”的历史以及早年电影计划 我的愤怒 与约阿希姆・冯・曼俄斯豪森谈《爱比死更冷酷》 不压抑问题，而是使之明朗化 与克利斯蒂安・布拉德・汤姆森谈《撒旦的烤肉》、《中国轮盘》以及触礁的计划《借与贷》 当你为广大观众做事时须改变的不只是形式 与克利斯蒂安・布拉德・汤姆森谈《当心神圣的妓女》及《八小时不成为一日》 当电影不再是电影时 与汉斯・君特・普弗劳姆谈《恐惧吞噬灵魂》 观者可运用想象力来填补画面 与克拉弗特・韦策尔谈《冯塔纳：艾菲・布里斯特》 有关“压迫”一席谈 援引玛姬特・卡丝滕森与法斯宾德的对谈为例 他的敏感、反感和恐惧都转化为电影 与克利斯蒂安・布拉德・汤姆森谈二十部影片之后的中期结算 疯狂与恐怖 与吉安・路易基・隆迪谈《绝望》与《第三代》 唯有教他们不计亏损，我们才有电影拍 与沃尔弗拉姆・徐特谈《第三代》、电影政策以及反消极之道 《德国之秋》 法斯宾德专访他的母亲丽莎洛特・艾德 我们这群天堂鸟的天空愈来愈狭窄 与雷纳德・克雷特谈政治发展与《德国之秋》 有关颁给《德国之秋》联邦电影奖金一事 我随着剧中人改变自己 与海拉・施伦贝格尔谈工作、爱情、情感剥削以及对乌托邦的向往 弗兰茨・毕伯科普夫为何招惹众怒？ 与克劳斯・艾德谈《柏林亚历山大广场》所引发的反应 我拍电影是出于个人心灵的撼动 与汉斯・君特・普弗劳姆谈《柏林亚历山大广场》和《莉莉・玛莲》 不管我做什么，总会引起骚动 与谈多・弗林特及米夏尔・尤克斯谈《柏林亚历山大广场》和《莉莉・玛莲》 我是一个浪漫的无政府主义者 与法兰克・黎普罗谈《维洛妮卡・弗斯的渴望》和《奎雷尔――与魔鬼的协定》 假如我不工作，便会浑身不对劲 与沃尔弗拉姆・徐特谈法兰克福经验和德国电影 ……