中断与连续：电影美学的一对基本范畴

颜纯钧，福建师范大学传播学院原院长，教授、博士生导师。先后从事写作学、文艺学、现当代文学、比较文学、电影学等方面的教学和研究工作。目前担任中国高等院校影视学会学术委员会委员、中国高等教育学会影视教育专业委员会理事、福建省美学学会副会长等社会职务。个人著作有《电影的读解》等，主编《文化的交响——中国电影比较研究》等。在《文学评论》、《文艺研究》、《文艺理沦研究》、《电影艺术》、《当代电影》、《现代传播》等核心权威：刊物发表论文一百多篇，业余从事文艺创作，有小说、散文、随笔百余篇，影视剧本十余部集。

数字技术在电影中日益广泛运用，正在给电影开辟新的艺术探索的空间，也引发新一轮的电影美学的思考。关注这个新趋势、探索这个方面的新进展，才是今天的电影研究所面临的任务。《中断与连续：电影美学的一对基本范畴》以时下流行的“重返电影美学”这一口号为契机，层层切入并剖析了重返究竟返回到哪里？重返之后又将如何？传统的电影美学已经做了些什么？它又会给今天的电影美学研究提供怎样的基础和启示？

序论 从文化转向美学 一、理论的推动力 二、实践的新探索 三、重返电影美学 总论电影美学再出发 第一节 电影美学：思辨的或经验的？ 一、尴尬的电影美学 二、新的经验与旧的美学 三、电影美学研究：如何可能？ 第二节 看电影的“看 一、看、知觉、认知 二、“看”：视知觉的心理机制 三、具身认知和情境认知 第三节 知觉和审美知觉 一、主体的知觉指向客体 二、知觉：主客体的统 三、美在知觉 四、给人以享受的知觉 第四节 从数字技术到数字美学？ 一、从技术上升到美学 二、错位的关系 三、可能性：中断与连续 上编 中断与连续 第一章 工艺技术与电影的身体性 第一节 身体投射与身体图式 一、身体：从哲学、美学到电影 二、技术意义上的“身体三 三、身体的空间性 四、身体空间、影院空间和电影空间 第二节 眼睛、镜头、画面 一、工艺技术的仿生本性 二、眼睛的模仿与超越 三、超验的主体 四、从生理心理到工艺技术 第二章 从艺术到美学 第一节 “卡片事故”：电影艺术的起点 一、从照相术到电影术 二、从“卡片”事故到停机再拍 三、从电影术到电影艺术 第二节 蒙太奇：中断的艺术 一、蒙太奇的由来 二、从叙事走向表现 三、质疑库里肖夫实验 四、蒙太奇的美学品格 第三节 长镜头：连续的艺术 一、从蒙太奇到长镜头 二、连续性：时间和空间 三、镜头内部的蒙太奇 第四节 影像美学：中断与连续 一、影像的回归与超越 .. 下编 关系范畴